{"id":1962,"date":"2017-11-08T18:12:49","date_gmt":"2017-11-09T02:12:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lunedeseve.fr\/blog\/?p=1962"},"modified":"2019-12-09T17:33:49","modified_gmt":"2019-12-10T01:33:49","slug":"wip-pyrogravure-esprit-du-cerf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wildera.art\/blog\/fr\/wip-pyrogravure-esprit-du-cerf\/","title":{"rendered":"[ WiP ] L’Esprit du Cerf"},"content":{"rendered":"\n

Si vous suivez la page Facebook<\/strong><\/a> de l’Atelier, vous avez pu y d\u00e9couvrir \u00e0 l’occasion de la fin du challenge #pyroctober<\/strong><\/a>, l’une de mes derni\u00e8res grosses r\u00e9alisations, un de ces projets un peu fous dans lesquels je m’embarque de temps \u00e0 autre sans trop savoir o\u00f9 je mets les pieds…<\/p>\n\n\n\n

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\"Esprit<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\n\n\u00c7a commence g\u00e9n\u00e9ralement avec une toute petite id\u00e9e, une simple envie de changer de support, d’essayer quelque-chose de nouveau pour voir ce que je suis capable d’y faire na\u00eetre. \u00c7a continue avec quelques traits de crayon gribouill\u00e9s dans un coin, et lorsque je rel\u00e8ve la t\u00eate, c’est l\u00e0 que je me rends compte de la v\u00e9ritable ampleur du truc : d\u00e9j\u00e0 trois heures de pass\u00e9es dessus et je n’ai m\u00eame pas encore allum\u00e9 mon pyrograveur.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nCeci dit, l’avantage de passer ainsi de nombreuses heures sur une seule cr\u00e9ation, c’est que j’ai une multitude d’occasions pour prendre des photos. Pour me souvenir de la premi\u00e8re esquisse et de l’atmosph\u00e8re qu’elle d\u00e9gageait, pour avoir une trace de cette nouvelle technique que j’ai essay\u00e9 et de l’erreur \u00e0 ne pas reproduire la prochaine fois, pour revoir la progression du projet dans son ensemble et retrouver ce tout petit d\u00e9tail qui a compl\u00e8tement chang\u00e9 la donne une fois ajout\u00e9.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nEt puis \u00e7a me permet aussi de vous montrer un peu ce qu’il y a derri\u00e8re le “produit fini”, chose que je devrais certainement faire plus souvent (\u00e0 quand remonte mon dernier WiP d\u00e9j\u00e0 ? ahem).\n\n<\/p>\n\n\n\n

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\"Esprit<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\n\nVoici l’esquisse justement, accompagn\u00e9e de la plaque de bouleau qui m’a servi de support pour cette illustration. Ce n’est pas tout \u00e0 fait la premi\u00e8re, j’ai fait quelques croquis au pr\u00e9alable pour avoir l’id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale, et poser sur papier ce que j’avais en t\u00eate, mais croyez-moi, ils sont illisibles et ne valent pas tellement le coup d’\u00eatre vus.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nComme vous pouvez le constater, celui-ci est r\u00e9alis\u00e9 sur papier calque directement, ce qui me permet d’adapter mon dessin au support, en notant o\u00f9 se situent les t\u00e2ches, noeuds et autres veines irr\u00e9guli\u00e8res que pr\u00e9sente parfois le bois et avec lesquelles il me faudra composer (pour mon plus grand plaisir !).\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nLa diff\u00e9rence de teinte visible sur l’image, c’est parce que je m’y prends en deux fois (au minimum) pour r\u00e9aliser ce qui me servira de base pour la gravure ensuite. C\u00f4t\u00e9 pile, je dessine assez grossi\u00e8rement l’ensemble ; c\u00f4t\u00e9 face je vais un peu plus dans le d\u00e9tail tout en redessinant le motif \u00e0 l’envers, ce qui me permet de voir imm\u00e9diatement si mon illustration ne tient pas debout (je n’invente rien, c’est une technique que beaucoup de dessinateurs utilisent).\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nRegardez donc les feuillages au premier plan et vous verrez tout de suite la diff\u00e9rence entre les deux c\u00f4t\u00e9s.\n\n<\/p>\n\n\n\n

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\"Esprit<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\n\nUne fois satisfaite du r\u00e9sultat, il est temps de reporter mon illustration sur la tranche de bois. Et l\u00e0, clairement, le fait de l’avoir dessin\u00e9e sur du calque me fait gagner un temps fou. Je n’ai pas \u00e9voqu\u00e9 la pr\u00e9paration de la tranche de bois d’ailleurs, mais elle est tout aussi importante que le reste. Pour que le transfert soit le plus fid\u00e8le possible, mais aussi pour que toutes les \u00e9tapes qui suivent se passent au mieux : de la pyrogravure \u00e0 la teinte, en passant par la dorure, si le bois n’est pas impeccablement lisse, le r\u00e9sultat sera moche, invariablement.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nQuelques heures auparavant, je pon\u00e7ais donc amoureusement \u00e0 la main cette jolie plaque de bouleau, r\u00e9duisant peu \u00e0 peu le grain jusqu’\u00e0 ce que sa peau soit aussi douce que la mienne ! ?\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nL’\u00e9tape qui vient ensuite est celle qui demande le plus de dext\u00e9rit\u00e9, de d\u00e9licatesse… Oh, et une bonne lumi\u00e8re naturelle aussi, ce qui commence cruellement \u00e0 me manquer avec les jours qui raccourcissent de plus en plus (et le changement d’heure qui n’aide vraiment pas). L’\u00e9tape suivante, donc, est celle de la dorure, que je r\u00e9alise \u00e0 chaud, toujours, avec ma petite recette personnelle. La lumi\u00e8re naturelle, c’est tout simplement parce que la feuille d’or est plus difficile \u00e0 travailler lorsque des lampes viennent s’y refl\u00e9ter de tous les c\u00f4t\u00e9s.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nPour cette illustration, j’ai choisi de n’utiliser l’or que sur le contour, pas sur le c\u0153ur de l’illustration. Le cadre qui s\u00e9pare les deux parties est donc enti\u00e8rement et patiemment recouvert, et de petites touches sont ajout\u00e9es plus ou moins r\u00e9guli\u00e8rement dans le feuillage tout autour. J’aimais d\u00e9j\u00e0 le m\u00e9lange feuille d’or et aquarelle, mais j’avoue que j’ai vraiment un \u00e9norme faible pour l’harmonie avec laquelle la feuille d’or s’int\u00e8gre au milieu des teintes du brou de noix, et vient relever tout \u00e7a d’une brillance discr\u00e8te une fois le travail achev\u00e9.\n\n<\/p>\n\n\n\n

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\"Esprit<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\n\nVient ensuite la mise en teinte, enti\u00e8rement r\u00e9alis\u00e9e au brou de noix, que je dilue plus ou moins en fonction du r\u00e9sultat que je souhaite obtenir. J’ai toute une arm\u00e9e de petits pots pr\u00eats \u00e0 en d\u00e9coudre sur ma table de travail, chacun arborant un adorable petit nom, tel que “33” ou “75”, qui correspond en r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 son pourcentage de dilution \ud83d\ude1b\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nEn dehors de son aspect naturel, ce que je trouve int\u00e9ressant avec le brou de noix, c’est son c\u00f4t\u00e9 “surpriiiiise !” qui m’\u00e9merveille \u00e0 chaque fois. Je m’explique : tout juste appos\u00e9 sur le bois, la teinte la plus claire aura presque exactement le m\u00eame aspect que celle trois fois plus sombre. La diff\u00e9rence ne se r\u00e9v\u00e8le qu’une fois la zone bien s\u00e8che. Autant vous dire que pour r\u00e9aliser un d\u00e9grad\u00e9, c’est compliqu\u00e9.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nC’est une difficult\u00e9 \u00e0 laquelle il a bien fallu que je m’adapte au d\u00e9part, mais que j’ai appris \u00e0 appr\u00e9cier au fil des essais et des d\u00e9couvertes. Il y a vraiment quelque-chose de magique lorsque le r\u00e9sultat appara\u00eet. Parfois, c’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que j’esp\u00e9rais, et parfois, la pi\u00e8ce de bois juste en-dessous a d\u00e9cid\u00e9 que non, il en serait autrement, et je me soumets la plupart du temps \u00e0 sa volont\u00e9.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nC’est un peu la m\u00eame chose avec les n\u0153uds et les petites irr\u00e9gularit\u00e9s que j’\u00e9voquais au d\u00e9but de cet article. Le bois est un mat\u00e9riau vivant, et puisque j’ai d\u00e9cid\u00e9 de travailler avec<\/em>, il est bien normal qu’il ait voix au chapitre.\n\n<\/p>\n\n\n\n

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\"Esprit<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\n\nPendant que les arbres, l\u00e0 derri\u00e8re, prennent leur temps pour s\u00e9cher et r\u00e9v\u00e8lent peu \u00e0 peu leurs nuances, je commence de mon c\u00f4t\u00e9 \u00e0 ajouter quelques petits d\u00e9tails \u00e0 l’acrylique blanche. Comme pour la feuille d’or, j’aime beaucoup la fa\u00e7on qu’a cette couleur de rehausser l’ensemble, tant qu’on sait rester raisonnable avec. Uniquement sur les foug\u00e8res pour commencer, puis je m’att\u00e8le \u00e0 la mise en valeur de l’attrape-r\u00eave une fois que mon fond est pr\u00eat.\n\n<\/p>\n\n\n\n

\n\nJe retravaille la dilution de ma teinte pour lui cr\u00e9\u00e9r une sorte de halo de lumi\u00e8re tout autour (je ne l’avais absolument pas pr\u00e9vu ainsi au d\u00e9part, mais il est presque apparu de lui-m\u00eame au s\u00e9chage, alors je l’ai pris en compte), je blanchis les plumes duveteuses pour les rendre plus \u00e9clatantes, et je d\u00e9pose \u00e7a et l\u00e0 quelques feux follets enchanteurs, petits points de lumi\u00e8re dansant en silence dans la p\u00e9nombre de la for\u00eat…\n\n<\/p>\n\n\n\n

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\"Esprit<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\n\nLe temps de peindre les derniers feuillages sur le contour et de vernir la feuille d’or pour la prot\u00e9ger des frottements, et nous voil\u00e0 (d\u00e9j\u00e0) arriv\u00e9s \u00e0 la fin de ce “work in progress” !\n\n<\/p>\n\n\n\n

Je me rends compte que \u00e7a a l’air court r\u00e9sum\u00e9 ainsi en quelques lignes, mais pour vous donner une petite id\u00e9e, depuis le tout premier croquis jusqu’au dernier coup de pinceau, j’ai pass\u00e9 plus d’une dizaine d’heures le dos courb\u00e9 sur ce morceau de bouleau. De quoi cr\u00e9\u00e9r un sacr\u00e9 lien entre lui et moi, n’est-ce pas \ud83d\ude09\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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